Bayreuth, 15 años
Winifred Wagner
Por Zdenko von Kraft,
Bayreuth
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Quien al anochecer
desciende la escalinata de la casa Wahnfried para atravesar los
jardines delanteros de la calle Richard Wagner, puede ver normalmente
en la silueta de la casa contigua a la de Siegfried, una única
y elevada ventana iluminada. La delgada cortina deja ver una estancia
ligeramente alumbrada, en la que se perfila una clara silueta
femenina, inclinada sobre un libro o máquina de escribir: se
trata de la dueña y habitante de esta casa, señora
Winifred Wagner. Este lugar se encuentra cercano a la pequeña
escalinata sobre la cual se instaló —hace exactamente
cien años, en abril de 1874— su suegro, Richard Wagner,
en su casa, convertida interinamente en monumento nacional.
El célebre hijo del
escribano de la policía, Karl Friedrich Wilhelm Wagner, de
Leipzig, que nació a principios del siglo XIX, y la mujer,
todavía llena de vitalidad en el último tercio del
siglo XX. — ¡qué inverosímil combinación!
—. Sucede raras veces, pero las circunstancias colocan uno junto
a otro a dos personajes tan alejados en su parentesco exterior como
en sus vínculos íntimos: el maestro creador, cuya
sepultura puede verse desde la terraza de la casa de Siegfried, y la
mujer que, como esposa de su hijo Siegfried, estaba destinada a
perpetuar la familia para conservar su humana y artística
herencia.
Carlos Klindworth, un joven
músico, que apenas contaba veinticinco años, se
encuentra con Wagner, por primera vez, con ocasión de su
actividad de director de orquesta en 1855 en Londres. Rápidamente
se gana, en un principio, su casi paternal amistad, a la cual
corresponde adictamente hasta la muerte del maestro, y su adhesión
continúa firme durante más de treinta años, con
inquebrantable lealtad no sólo en su labor sino hacia su
familia. Por una circunstancia del destino —de forma legendaria—
se convierte inesperadamente en “padrino” del hijo de
Wagner, Siegfried, y crea de ese modo la base para la continuidad
ideal de la “dinastía de los Wahnfried”.
El vínculo es una
muchachita inglesa llamada Winifred Williams. Ya huérfana
desde los dos años, es confiada a los 10 años —tras
incontables fracasados intentos y odiseas, de Inglaterra a Alemania—
al anciano matrimonio Klindworth, para su cuidado y educación.
Ella les resulta como un hermoso regalo para sus años, aunque
también una inevitable carga para su vida. Como su impetuoso
temperamento requiere ciertos sacrificios, la “nieta”
genial es confiada con toda “consideración” a una
Escuela Superior en la Colonia-Jardín “Eden”, en
Oranienbrug. Los “abuelos” lo soportan todo, llenos de
buena voluntad, pues se sienten compensados por la rebosante juventud
de Winifred, por su floreciente belleza y, a la vez, por su verdadero
y entrañable amor de forma nunca esperada, e incluso al final
se sienten recompensados de todos sus desvelos por su enlace con
Siegfried Wagner. Pero en un principio, no se dan por satisfechos;
para ellos el porvenir de la pequeña huérfana está
todavía muy indeciso e incierto. Cuando los Klindworth la
acogieron con ellos, escribieron una carta a Eva Wagner, en abril de
1 907, en la que decían: “ahora en nuestra avanzada edad
hemos asumido una preocupación más: la educación
y cuidado de una muchachita encantadora de diez años, que se
encuentra en el mundo sola, sin amparo ni recursos; es una inglesita,
pariente lejana. Deseamos que nuestra vida se prolongue lo máximo
posible, hasta que la pequeña huérfana esté en
condiciones de valerse por si misma... “
La suerte es propicia: el
matrimonio Klindworth goza de vida y salud. Ya pocos meses después
del traslado de Oranienbrug a Gross-Lichterfelde, escribe el viejo
señor a Cósima Wagner: “Nuestra nieta está
llena de vida, casi demasiada para nosotros los viejos; si Dios
quiere todo se realizará segun nuestros deseos”. Después
de algunos meses vuelven a escribir: “Nuestra pequeña, la
“revoltosa”, disfruta de bullido y animación más
que suficiente”. Y de nuevo poco tiempo después: “Nuestra
hija adoptiva terminó por Pascua los estudios con
satisfactorio elogio; ha ido creciendo con buen aspecto, espíritu
animoso, rápida en sus actos y se ha mostrado muy aplicada
para obtener el mejor puesto en el aula de la escuela. Nuestra
querida pequeña viene por Pascua a nuestra casa, para aprender
en Berlín todavía dos años y profundizar sus
conocimientos; quisiéramos poder conseguir que pudiese
afrontar, bien preparada, la lucha por la vida”.
La preparación para
la mente y el espíritu que Karl Klindworth dedicó a la
hija adoptiva para los azares de la vida es grande, doblemente grande
si se tiene en cuenta la escasa base psicológica que la
pequeña inglesita poseía al venir de su pais, Hastings,
en Sussex. Su patrimonio es ciertamente grande e irreprocheble: como
hija del prestigioso escritor y periodista John Williams y de su
joven esposa Emily Florence, una aplaudida actriz de origen danés,
ella posee una herencia espiritual que le promete un buen porvenir.
Pero el continuo cambio entre parientes, de origen inglés y
alemán, a que estaba sometida la huerfanita hasta los diez
años de edad, hacía imposible una sistemática
perfección. Sólo cuando ingresó en el seno del
hogar de los Klindwortli, que se convirtió en su verdadera
patria, cambió su vida radicalmente. Y lo que es más
prodigioso: de la pequeña inglesita surge una “alemana”
de tan claro e intachable dominio de la lengua, que ni el oído
más expeto podría asegurar que procedía del otro
lado del Canal de la Mancha, ya que su conocimiento del alemán
es completo.
¿Y la música?
No es preciso hacer mención sobre ello, pues en casa del
famoso músico, director, alumno antaño de Liszt, y
pianista consumado, se encuentra todo lo necesario para “aclimatar”
en este ambiente a la niña adoptiva. Tras los estudios
elementales con el propio “abuelo”, tiene ella como
profesora una pedagoga del piano y pronto es introducida en las altas
esferas del arte. Como puede comprenderse, en la casa del apóstol
de Wagner, de ochenta y cuatro años de edad (“el
wagneriano de la vigilia”, como Franz Liszt solía llamar
en otro tiempo a su alumno), alienta por encima de todo el espíritu
de Bayreuth. Y no sólo el de Richard Wagner; como uno de los
más viejos amigos de la casa Wahnfried, se encuentra
Klindworth allegado al espíritu de su hijo Siegfried —que
se convertiría por mucho tiempo en músico creador—,
y él transmite este amor y abnegada labor para con su amigo,
instintivamente, también a su “nieta”. La quinta
ópera de Siegfried, “Sternengebot”, dedicada a su
padre adoptivo “Karl Klindworth, el digno discípulo y
amigo de Richard Wagner y de Franz Liszt, el abnegado representante
del arte musical”, le llega a Winifred por completo al corazón.
Pero también estudia, dentro de sus posibilidades al piano,
“Bärenhäuter”, “Banadietrich”, y las
otras óperas del joven maestro. Para ella, al principio,
Siegfried es prácticamente un extraño, pero luego va
resultándole familiar por lo mucho que Klindworth hablaba de
él, y llega a ser como una visión sobrenaturaL Tiene 17
años cuando llega a conocerle personalmente.
El 22 de julio de 1914,
exactamente una semana antes de estallar la primera guerra mundial,
se inician los festivales de Bayreuth con una representación
de “El Holandés Errante”. La dirección corre
a cargo de Siegfried Wagner, que se encuentra ante el atril en esta
brillante actuación. En su inquebrantable amistad, Cósima
Wagner invita también a Klindworth a los últimos
ensayos. Klindworth está alegremente conmovido; de todo
corazón habría querido entrar en la casa amiga, arriba
en la colina, que fue para él durante largos años como
una especie de propio hogar. Solamente encuentra un reparo: su
avanzada edad. No obstante, acepta la invitación “¿Cómo
podría yo —contesta a Cosima— negarme a esta llamada
tan honrosa? ... Sólo tengo que hacer una súplica, que
espero ver atendida, y es que me sea concedido el poder llevar a
nuestra hija adoptiva, como acompañante y ayuda. Esta pequeña
inglesita se ha convertido ya en una esbelta señorita de 17
años, acaso aún demasiado joven y risueña para
la serenidad que requiere el elevado arte musical; no obstante, lo
que ella presencie allí puede producir un efecto poderoso e
inolvidable en su espíritu vivaz y su despierta inteligencia.
Si fuera posible concederle a ella un lugar junto a mí en la
sala de los festivales, sería un favor que, tanto ella como
yo, tomaríamos en profunda consideración”.
No hay ni que decir que
Cosima satisfizo el modesto deseo del amigo de tantos años.
Tres semanas después de su decimoséptimo aniversario,
entra Winifred de la mano de su feliz padre adoptivo, por primera
vez, en la Santa casa sobre la colina, sin imaginarse que en los
próximos sesenta años había de convertirse en el
lugar de trabajo de su vida, en la base espiritual de su existencia.
Grande fue la impresión
que causaron en su alma —aún no bastante desarrollada—
tantas obras maravillosas. El encanto de todo aquel brillante
conjunto, el esplendor de aquel ambiente —para ella nuevo
todavía—, la presencia del mismo Siegfried, que destacaba
sobre todos como un genio, todo ello le impresiona profundamente. La
destacada y autoritaria figura del director de la orquesta se impone
de un modo inexplicable al auditorio más sensible en el
inenarrable mundo de la música.
Winifred disfruta también
al escuchar los acordes del “Anillo” y de “Parsifal”
—obras que no conoce aún en todo su contenido— pero,
en especial, del “Holandes Errante”. La heroína
noruega, representada por Bárbara Kemp con la mayor energía,
se concentra en ella como un Imago con el cual se identifica
íntegramente... De la Winifred inglesa surge de la noche a la
mañana la alemana Senta.
Los padres adoptivos la
dejan actuar a su gusto. Acaso comprenden lo que significa para ella
el cambio profundo de este símbolo exterior para su
desarrollo. El abuelo Klindworth hace gustosos elogios sobre su
“pequeña Kobold Senta”. De regreso a su vida
familiar en Dahlem, le espera a Winifred con el estallido de la
guerra, un incierto y arriesgado porvenir. Es cierto que sus padres
adoptivos le han dado su nombre al adoptarla, a fin de prevenir
cualquier dificultad que la amenazara; pero esto no la protege, sin
embargo del hecho de ser miembro de un estado enemigo, circunstancia
que en todo momento puede tener como consecuencia su expulsión
según las leyes marciales. En este aspecto, está, en
cierto modo, fuera de la ley. Por un afortunado y liberador
acontecimiento que le sobreviene, se convierte en ciudadana alemana:
su casamiento con Siegfired Wagner.
* * *
No podemos extendernos en
pos de un breve, pero encantador desarrollo de una romanza de amor
hasta en sus mínimos detalles, que se repite con frecuencia en
tantos seres humanos su encanto fatal estriba en la reunión de
un matrimonio que cumple una misión sin prever siquiera las
consecuencias que puedan afectar al espíritu de una alta
tradición.
Siegfried Wagner, un hombre
completamente equilibrado, de cuarenta y cinco anos de edad, no es,
en esencia, ni un hombre para tener esposa ni para fundar una
familia. El es artista, y ello es su principal inclinación.
Wahnfried, la madre, sus hermanas, están en su pais; su
profesión artística y su extenso círculo de
amistades completan de lleno el objeto de su vida. Sólo ante
la preocupación del porvenir de sus hermanas y el deseo
ferviente de su madre, que cuenta ya casi ochenta años de
edad, se decide a emprender un viaje a Berlín —como si
fuese “a buscar novia”, según escribe en una tierna
y expresiva carta a su hermana Eva —pero consciente de que debe
escoger su propio camino, aunque todavía no muy bien definido.
Casi por casualidad le llevan sus hermanas a casa de los Klindworth
en Dahlem, una visita de respeto que suele hacer en ocasiones. Y allí
— ¿presentimiento o casualidad? — se cumple su
destino, de modo exquisito, suave y natural. Senta-Winifred recibe la
visita del admirado huésped amigo con una satisfacción
que nunca había experimentado. Unas cuantas semanas de
encuentros diarios, un paseo en barco por el Wannsee, una risueña
compañía de amigos que provoca el idilio, convertido
repentinamente en creciente amor y una íntima carta de Senta,
dentro de la mayor timidez —en julio, día 7—, todo
ello decide el floreciente noviazgo, el cual, diez semanas más
tarde, el 22 de septiembre de 1915, en la gran sala de Wahnfried, se
convierte en matrimonio. La hija adoptiva, educada con desvelos por
el feliz anciano matrimonio Klindworth, —ahora de nuevo
Winifred— entra como ‘‘señora” de
diecisiete años en el refugio de la vida —formado cuatro
décadas antes— de su suegro Richard Wagner.
Todavía alienta el
espíritu de Cosima sobre el paisaje de su gran pasado; todavía
tiende ella su vieja y marchita mano sobre más de un
acontecimiento diario... precisamente frente a esta nueva hija la
extiende ella, llena de amor, la acoge consciente y dispuesta, como
legítima sucesora. “Ninguna elección —escribe
ella a su viejo amigo el príncipe Hohenlohe— podría
haberme convencido tanto como la que él —Siegfried—
hizo. Su novia, una huérfana, es la nieta de Karl Klindworth,
el valioso representante de nuestras cosas y amigo de tantos años
de nuestra casa... Que la niña de 18 años sea bella y
alegre, no me parece ningún perjuicio. En este hecho sólo
vemos una bendición del cielo y damos gracias con devoción”
También expresa Klindworth su satisfacción por este
desenlace insospechado —por el cual había asumido la
pesada responsabilidad hacia la hija adoptiva, uniéndola con
el hijo de su venerado amigo y admirado maestro— en unas cuantas
lineas que escribe, textualmente, a Siegfried, en respuesta a una
carta suya: “Apenas encuentro el modo de expresarle cómo
me ha emocionado su carta tan cordial. ¡Qué maravillosa
disposición celestial en la suerte de esta buena niña!
Hace ocho años llegó a nuestra casa como un enigma
insondable, demostrando una apasionada admiración por nuestro
arte; luego sigue la casual visita de usted a mi casa, que ilumina su
ser con el resplandor de lo insospechado; su simpatía de usted
se manifiesta con pleno convencimiento con la unión con la
pequeña Kobold, colmando el anhelo de su corazón. No
hay palabras para poderle expresar nuestra alegría por su
amorosa acción...”
Una diferencia de edad
—alrededor de sesenta años— separa a las dos
señoras: Cosima y Winifred, que tienen que tomar parte
inevitablemente en el mando de la casa de Wahnfried; —la una,
con pesada indumentaria de seda y cabellos grises, cansada por la
edad y alejada de la vida, ya retirada, desde hacía una
década, de la regencia artística; la otra, intacta,
llena de impacientes esperanzas, una “hoja en blanco” que
se ofrece gustosa para escribir el futuro. Ella no puede sospechar
que durante casi seis décadas marcará ese futuro, que
se divide en tres grandes capítulos: los años de
aprendizaje, los de profesorado y los años de una época
que, a diferencia de los de su suegra, exige vigilar el patrimonio
que se agota y el destino que puede ello originar. Ella tiene fuerza,
convencimiento y juicio; ante esta perspectiva se previene para
conservar algo de lo conseguido en un pasado grande y fructuoso.
* * *
Los
primeros años de aprendizaje son —a sus 18 años—
como toda mujer joven, en primer lugar, casi exclusivamente como
esposa y madre. En cuatro sucesivos años, 1917 a 1920, da al
esposo cuatro hijos, dos varones y dos hembras. Siegfried se ocupa
exclusivamente de sus creaciones (*); consisten en las partituras de
“Schmied von Marienburg” y “Rainulf y Adelasia”,
así como el poema sinfónico “Glück”, y
el divertido “scherzo” “Cuando el mundo estaba lleno
de demonios”. Pero no mucho después de la terminación
de la guerra, despierta en él, siempre con más ahínco,
el deseo de volver a restablecer los festivales, dolorosamente
descuidados. Con todo esfuerzo trabaja para el logro de este
objetivo; a principios de 1924 debe preparar las condiciones
necesarias para la propaganda y puesta en marcha de una gran gira
musical a través de los Estados Unidos.
El 13 de enero se embarca
en el vapor “America” desde Bremen, viaje que dura más
de tres meses, naturahnente acompañado de su esposa, cuya
compañía necesita para el éxito esperado. Que
esta gran empresa, aunque no del todo segura, haya sido coronada por
el éxito no debe atribuirse solamente a la cooperación
de la encantadora joven señora —“His wife” (su
mujer), como la nombran en cientos de periódicos”, ella
que como esposa y amable interventora, provoca la simpatía de
agentes y proveedores... El logro alcanzado se debe más bien a
un don del destino.
El 22 de julio de 1924,
tras una pausa de diez años, son reanudados los festivales con
una estupenda representación de “Los Maestros Cantores”.
Bayreuth ha vuelto a revivir, ¡una nueva época artística
ha comenzado!
¿Ha terminado con
ello el período de aprendizaje de Winifred Wagner? Todo lo
contrario: en la ruta de su destino, en la tarea de su vida, empiezan
tan sólo ahora sus “años de aprendizaje”; el
campo de sus actividades se ensancha de modo insospechado. En sus
memorias escritas a partir de 1947 se expresa así claramente:
“He dedicado al público mis afanes durante mis quince
años de matrimonio con Siegfried, de un modo abnegado... Como
si Siegfried hubiese presentido su temprana muerte, yo ya me había
convertido en su constante colaboradora. Era su secretaria;
despachaba en la mayor parte absolutamente por mí misma su
correspondencia; él me entregaba todo el trabajo de
organización y propaganda para los festivales; tomaba parte en
todos sus viajes y estaba presente en todos los actos de votaciones,
incluso en los mismos ensayos en el local de los festivales. Por lo
tanto, estaba ya teóricamente versada —por la instrucción
previa recibida en casa de los Klindworth— en las exigencias
artísticas de Wagner; así que aprendí, en los
quince años de convivencia y colaboración con mi esposo
y mi suegra Cosima, el saber poner en práctica dichas
exigencias”.
Así fueron, pues,
los años de aprendizaje. No era preciso apenas ningún
periodo transitorio para los años de profesorado que
coincidieron con la muerte repentina de Siegfried. Los festivales
tenían que continuarse —sin su colaboración, a
causa de su muerte en 1930— así que la actividad
prosiguió sin dificultades debido a la fundamental
organización de base. Huelga decir que para ello se necesitaba
conseguir poco a poco la cooperación de nuevos hombres para
emprender nuevos derroteros con ayuda de medios renovados, cuidadosa
y constantemente. Esto no lo hubiera escatimado el propio Siegfried
de haber vivido más tiempo. Fue solo con la entrega de toda la
dirección artística al director general de teatro
berlinés, Heinz Tietjen, que dio Winifred Wagner un paso
decisivo de esencial importancia, inspirado en su inteligencia y
cualidad femeninas. Con ello surge la —por así llamarla—
“Era Winifred”, que ella continúa de forma
ininterrumpida hasta el fin de la segunda guerra mundial. Como
escenógrafo es convocado Emil Preetorius, de Munich; el
círculo de los directores se ensancha en el curso de los años
con más de un nombre de resonancia: junto a Franz de Hoesslin
y Karl Elmendorff, vienen, como sucesores de Toscanini, Richard
Strauss y Wilhelm Furtwängler; Victor de Sabata y Hermann
Abendroth llegan poco después. Con un conjunto de excelentes
cantantes, como Maria Müller, Marta Fuchs, Frida Leider,
Margarete Klose, Germaine Lubin, Franz Völker, Max Lorenz, Fritz
Wolff, Erich Zimmermann, Rudolf Bockelmann, Jaro Prohaska, Josef von
Manowarda, Robert Burg, y otros, son realizados grandiosos actos en
el arte teatral músico-draniático.
Después
de la reposición de “Los Maestros Cantores”, del
“Anillo” y de “Lohengrin”, aparece en 1937 el
“Parsifal” con las escenografías de Wieland Wagner,
quien por pirmera vez ingresa con ello en el círculo de
colaboradores de su madre. Dos décadas después del dia
en que ella se unió a Cosima, como su joven nuera y tímida
admiradora, puede sentirse Winifred Wagner con toda la razón
como “señora”, no ya por el derivante puesto elevado
en la dinastía tradicional, sino como activa “co-creadora”,
como conservadora del culminante arte, —una directora, en fin,
de las actividades humanas, con intensa colaboración y total
cumplimiento del deber—. Ella “es de gran utilidad”,
en el verdadero sentido de la palabra. Incluso después de
estallar la segunda guerra mundial, no escatima ningún
esfuerzo, por difícil que sea. Los festivales, proseguidos por
decreto de Hitler, la mantienen sin interrupción al frente de
los mismos, de los que se retira definitivamente el 9 de agosto de
1944 con la última brillante representación de “Los
Maestros Cantores”.
* * *
¿Y el último
capitulo? ... De “señora” se convierte —con
motivo de las leyes y tribunales de “desnazificación”—
en un reo, naturalmente un reo sin culpa, pero es tratada como una
indeseable. Sus derechos para proseguir los festivales debe
traspasarlos a sus dos hijos, Wieland y Wolfgang; se le ha negado,
para el futuro, toda clase de influencia y participación en el
arte. Ya no es Winifred Wagner ninguna “autoridad”. Con la
misma decisión con que ella asumió sus obligaciones
como viuda de Siegfried a los 35 años, abandonó la
esfera de sus actividades externas y se retiró rigurosamente
de todo. Como tuvo que abandonar la casa Wahnfried —parcialmente
destruida— en 1945, se volvió a la casa de “fines de
semana” en Oberwarmensteinach, para instalarse posteriormente en
la casa “Siegfried”, que edificó en 1893 su esposo
de acuerdo con sus propios planos. Desde esta algo apartada
“residencia” contempla ella —como si sólo
pareciera destinada a observar— el cambio que se ha operado con
el correr del tiempo, y recuerda con añoranza la indisoluble
solidaridad que sintió para con la obra de su suegro, a quien
veneraba por encima de todo, fallecido justamente hace 91 años.
Así ha quedado la herencia imperecedera de su vida. Y aunque
la validez de su “dominio” se ha anulado, el gesto de su
personalidad es imborrable. Su existencia “espiritual y
corporal” transcurre como la de un autómata. Ella se
figura que hay algo que no puede terminar con ninguna ley ni poder,
aunque en la realidad ya no existe, ni puede existir más... la
“Imago” de una señora de Bayreuth, ahóra sin
personalidad...
* * *
Quien el caer la noche
deambula por los jardines de Wahnfried, puede todavía hoy
reconocer —a través de la transparente cortina de su
cuarto de trabajo— el austero y hermoso perfil de una vieja
dama, inclinada sobre libros y escritos, los cuales desde hace medio
siglo han contribuido al mantenimiento y glorificación de
Bayreuth.
(*).Al estallar la guerra
son suspendidos los festivales, quedando libre para dedicarse a sus
composiciones.
_____
ZDENKO VON KRAFT. Nacido en
Gitschin (Bohemia), el 7 de marzo de 1886, empezó muy pronto a
recorrer Europa central debido a los sucesivos destinos de su padre
que era oficial. Estuvo en Przemysl, Lemberg, Klagenfurt, Praga,
Viena etc. Los estudios elementales y el bachillerato los estudió
en Krems. La época más importante de su vida fue su
estancia en Viena durante 10 años en constante contacto con el
arte, la ópera y el teatro, durante dos de esos años
fue alumno del director del teatro. Se casó en 1913 y tuvo
cuatro hijos. En la Primera Guerra Mundial fue soldado.
Constantemente cambiando de residencia, se dedicó a escribir
desde 1910, es autor de 36 libros y 16 obras de teatro, entre ellos
cinco biografías de Wagner y una sobre Siegfried Wagner, la
primera que aparece sobre él. Es autor de innumerables
artículos y disertaciones sobre el Maestro y colaborador en el
programa de los Festivales. Entre 1929 y 1944 estrenó doce
piezas teatrales, dramas y comedias frecuentemente representados. Fue
durante 14 años encargado del archivo “Richard Wagner”
en Bayreuth. En la actualidad se dedica también a ello pero
sin compromiso formal. Desde la postguerra retirado por completo de
los escenarios. Siendo el más importante biógrafo de la
familia Wagner, su presente estudio sobre la Sra. Winifred tiene una
especial importancia por ser el primero que con detalle publica su
autor.