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CONCERTÉ la entrevista con Vicente Sardinero en uno de sus fugaces viajes por Europa, y quedamos en que nos veríamos en Mallorca, donde él reside habitualmente.
Allí en su casa, este gran barítono español me enseña recuerdos de sus múltiples interpretaciones en todo el mundo: fotografías, folletos, discos... En este momento está preparando justamente un aria del “Tannhäuser” de Wagner, que ha de cantar en Barcelona en un festival benéfico.
 
 

XAVIER NICOLÁS: ¿Por qué Wagner?

VICENTE SARDINERO: Bueno, es una buena pregunta, porque en mi repertorio habitual él no es precisamente lo que más canto. Ahora me han pedido que cante un fragmento, y de hecho, de vez en cuando canto cosas de Wagner, pero nunca he cantado ninguna Opera entera de él. Debe ser principalmente por dos cosas: una que quizás mi voz no sea precisamente adecuada para papeles wagnerianos, y quizás la segunda razón sea que debido a que los textos estén en alemán, pues no me haya introducido tampoco en ese mundo. Y no es que no me gustara, no, ni mucho menos, simplemente es que cantar Wagner requiere un tipo especial de técnica por la cual yo no me he decantado o, simplemente no tenía el timbre de voz adecuado para ello. Además de que por otra parte, quizás tampoco me ha hecho falta, pues yo he tenido siempre un repertorio muy concreto de ópera italiana y francesa, con la que ya he estado sobradamente ocupado y entretenido...

X.N: ...supongo que hasta el punto de no dejarle mucho tiempo libre...

V.S: Efectivamente. De todos modos, en mi tiempo libre también he escuchado y escucho música.

X.N: ¿Algún compositor en especial?

V.S: No, en realidad escucho de todo. Para cantar prefiero Verdi, y para escuchar, a Puccini. De todos modos, también a ambos los uso a la inversa y disfruto con ello. Otros compositores que me interesan para escuchar son Leoncavallo, o Giordano, etc... en general toda la ópera italiana.

X.N: Si mal no recuerdo, usted debutó en el Liceo allá por los 60...

V.S: Sí, si mal no recuerdo fue en 1964, debuté con dos personajes, uno del Rigoletto y otro de Carmen. Sí, creo que fue en 1964.

X.N: ¿ Y ha cambiado mucho el Liceo desde entonces?

V.S: Bueno, en algunas cosas no ha cambiado nada, pero en otras, desde luego muchísimo. Yo puedo decir que casi he nacido allí, o me he criado allí. Y además tuve la suerte de que hubiera a su frente un gran empresario que estimaba mucho a los cantantes nacionales...

X.N: . ..Supongo que se refiere a Juan Antonio Pamias...

V.S: Efectivamente, Pamias. El ambiente del Liceo era como nuestra casa. Entrábamos allí sin pedir permiso a nadie, podías ir y venir, hacer una llamada telefónica sin que te preguntasen nada, era otro ambiente. Recuerdo un día que bajaba por las escaleras interiores y Pamias desde arriba me gritó. “¡ Sardinero! ¡Tú y yo nunca vamos a tener problemas!” Y me mandaba a ver al contable, pues a lo mejor había quedado algo a deber a cuenta, y con un apretón de manos y un “la semana que viene" , se arreglaba todo. Me acuerdo de algo que no se me olvidará nunca: Iba yo andando por entre los pasillos del Liceo, cuando me dijo de lejos: “Sardinero, recuerda una cosa, ¡mientras yo esté aquí, tú siempre serás el Marcello de nuestras Bohèmes! “.

X.N: Era algo quizás más personal, más familiar...

V.S: Exacto, Pamias te llamaba al despacho y te hablaba de mil cosas, no sólo de canto o música, y después te explicaba como sería la próxima temporada y te acababa diciendo: “Vaya a ver al Sr. Tal que le arreglará el tema del contrato”. Son recuerdos muy bonitos de aquella época.

X.N: Eran aquellas épocas en que incluso se cantaba a veces gratis o bajo presupuesto, ¿no?

V.S: Sí, algunas veces el contable te explicaba que se iban a atrasar en el pago, o que aquel mes habría que esperar un poco, etc. Y tú lo dabas como una cosa comprensiva y natural, porque aquello formaba también parte de tu vida. Y además hay que tener en cuenta que con Pamias han cantado los más grandes en el Liceo: la Scotto, Bergonzi, la Tebaldi, Di Stefano... Y no sólo una vez, sino que repetían las ocasiones. Tengo muy gratos recuerdos de Pamias.

X.N: Era también la época de Mestres Cabanes. Ya aquellos decorados están en el olvido, ¿qué opina de las nuevas corrientes modernistas de los escenógrafos de ahora?

V.S: Bueno, la ópera es la ópera, pero creo que ante todo está detrás el autor, el compositor, y se le ha de respetar siempre. Y por eso cuando veo a estos escenógrafos de ahora que van cambiando los decorados a su manera, y las épocas de tiempo, pienso que lo hacen de una manera equivocada. Por ejemplo, yo he cantado “Bohèmes” sin muebles en el escenario y no me ha gustado, pues para algo Puccini especificó con detalle cómo debía estar amueblada aquella buhardilla. Creo que es un error por parte de los escenógrafos, no se puede cambiar lo que el autor dijo. En el caso de “La Bohème”, ya sabemos que la buhardilla era de unos artistas pobres, pero tampoco tanto que no tuvieran un triste mueble...

X.N: Sí, desde luego. Y esto de los escenógrafos modernos, ¿no es en realidad un reflejo directo de lo que está pasando con el arte en general en este siglo XX?

V.S: Sí, yo podría hablarle de muchos ejemplos sobre este tema. Pero el núcleo de la cuestión está en que en el mundo del Arte, hoy en día ya no se cree en lo que se está haciendo, en lo que se está creando. Hoy en el Arte sólo se trabaja desde un punto de vista materialista. Y de esta manera el público no llega a conectar con lo que hoy en día se hace o se transforma. En mi época, la gente cantaba por el gusto a cantar, había realmente algo de sentimiento, hoy en día sólo se persigue el dinero que eso reporta. Y esto me resulta desagradable y triste a la vez.

X.N: Justamente lo que Wagner más detestaba y contra lo que él luchaba.

V.S: Wagner, sí Wagner.

X.N: ¿Qué opina de él como artista total?

V.S: Bueno, yo no quiero pecar de ignorante, pues ya he dicho antes que lo único mío es la ópera italiana. Pero en su género, en su tipo de música alemana y romántica, es para mí comparable a un Verdi, que era el más grande de la ópera italiana. Wagner era un gran músico, un gran compositor, y un artista que marcá toda una época. Aunque también tengo entendido que en su vida privada tuvo algunos desasosiegos...

X.N: ... Críticas de salón, tan sólo...

V.S: Bueno, en todo caso, repito que lo mío es la ópera italiana, y naturalmente la zarzuela.

X.N: ¿Se puede comparar la zarzuela a la opereta alemana?

V.S: Hombre, sí creo que pueda compararse, puesto que el género de música es similar en muchos aspectos. La zarzuela, si está bien hecha, con buenos decorados, buena dirección y unos excelentes cantantes/actores, puede ser algo fuera de serie. Yo precisamente hace poco he tenido la oportunidad de participar en Madrid en un homenaje a Moreno Torroba, persona a quién conocí allá en mis inicios musicales a mediados de los 60, y el primero que me contrató en Madrid, para cantar precisamente una zarzuela. Era una persona extraordinaria, muy agradable. Pues bien, en este homenaje, como decía, en el que también cantaron Victoria de los Angeles y otros, con Frühbeck de Burgos en la dirección, ahí volví a sentir lo maravillosa que es la zarzuela. No es una música bonita, es una música preciosa. Además es el género nuestro por excelencia...

X.N: Y sin embargo no tiene el éxito que se merece...

V.S:Bueno, yo pienso que sí gusta, pero quizás no se representa como se debe o con la misma frecuencia que la ópera. Siempre se ha representado mal, con orquestas de mala muerte y decorados pobres, sin subvención y sin interés. Creo que es un problema político.

X.N: Por cierto, y hablando de problemas políticos relacionados con la música, ¿sabe que en Barcelona se está intentando reducir la Banda Municipal?

S.N: No sólo están acabando con la Banda, sino que están acabando con todo. Bueno esto que pasa con la Banda es lo que hablábamos antes, y es que hoy no interesa para nada la verdadera cultura, están destruyéndolo todo. En una palabra, es una vergüenza.

X.N: ¿Cree que en contraposición la juventud se interesa por el Arte, por la ópera, o esto se muere?

V.S: Bueno, están oficialmente haciendo que se muera por falta de subvenciones, déficits e interés, pero creo que cierta parte de la juventud se interesa de verdad por lo bueno, y gracias a ello se logrará mantener.

X.N: Muy bien, gracias por todo.